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當前位置 主頁 保時捷資訊 保時捷992與Daniel Arsham碰撞的結晶
2020成都國際車展已接近尾聲,想必各位車迷對于重磅新車早已大飽眼福。今天為大家?guī)淼牟⒉皇且惠v新車,而是一輛“殘缺”的老車。盡管它“殘缺不堪”,但是也不妨礙它成為車展中最別致的藝術品。它就是由美國當代視覺藝術家Daniel Arsham打造的Porsche Crystallised 992。
(四萬大叔認真欣賞Porsche Crystallised 992)
一名色弱的視覺藝術家
Daniel Arsham,1980 年出生于美國俄亥俄州克利夫蘭市,2003 年畢業(yè)于紐約柯柏聯(lián)盟學院,獲得藝術學士學位。Arsham天生色弱,一般人能辨別上百萬種顏色,但他只能辨別幾百種,而且大部分能分辨的顏色在他的眼中都呈現(xiàn)相近的色調(diào)。
(Daniel Arsham)
起初他會刻意隱瞞自己的病癥,觀眾們也并沒有從他的作品中看出什么蹊蹺。后來大家慢慢知道了真相再回去看他以前的作品,發(fā)現(xiàn)確實很少出現(xiàn)鮮艷的彩色,大多都是黑、白、灰三色。不過Arsham并沒有向命運的不公屈服,反而成為了設計界的一位鬼才,他曾經(jīng)戴上過一副能讓他看到彩色世界的特制眼鏡,從那開始他的作品也增加了一些彩色,不過慢慢他發(fā)現(xiàn)這些作品反映出的并不是真實的自己,最終還是將單色系變成了自己的符號。
Arsham在藝術工作上涉獵廣泛,從二維的繪畫,到三維的雕塑,以及四維的現(xiàn)場表演,都各有亮點和特色。他尤其擅長在空間中做裝置藝術創(chuàng)作,從平面,到3D,再到4D,各種層次的空間都有嘗試。他的這些藝術作品看起來都很有視覺沖擊力,在不經(jīng)意的地方會出現(xiàn)令人意外的空間結構性改變。尤其是他的雕塑作品,并非單一存在,而是與建筑、人、空間發(fā)生著關系,其挑戰(zhàn)了人們的空間視角和感知。
“殘缺”的靈感來源
Arsham曾經(jīng)講述過,在他12歲的時候颶風襲擊了他的家園,颶風過后住宅區(qū)滿目瘡痍。他第一次認識到,原本光滑堅固的墻壁內(nèi)部竟然是破敗不堪的,這個場面給他留下了很深刻的印象,也成為了多年以后他的設計靈感。
他創(chuàng)作的事物大多數(shù)都是當代的物品,不過他是在為未來世界中對千禧年考古探索,留下可以探尋到的化石遺跡。在給人震撼的視覺感受的同時,也讓觀眾深入思考自己的生活方式,消費觀、物欲、環(huán)保問題等等。
關于Arsham的作品,其中最有名的就是Future Relic系列,這個系列主要在表現(xiàn)石化二十世紀媒體文物的雕塑,其構造看起來像是從陳舊中衰退的文物。通過藝術作品,向觀眾反映了諸如人類文明的脆弱、時間的轉瞬即逝等問題。
寶石與992的完美結合
車展中展示的這臺車,于2019年完成設計和制作,以 保時捷 911 (參數(shù)|詢價)(992)車型為基礎,純白色的車身表面有幾處殘破的凹痕效果,細看里面仿佛是腐蝕之后又生出了結晶體,這是Arsham一直以來都非常喜歡的設計風格。
(四萬大叔與Porsche Crystallised 992)
車身采用火山灰和石英水晶等材料,打造了多處晶體腐蝕設計。在車身顏色上,Arsham選擇了一貫使用的啞光白色,就連保時捷的車標及英文標識也都進行了灰白色的雕塑化處理。此外,為了搭配車身顏色,車輪采用了罕見的乳白色五輻式輪圈,并搭配了打孔式的剎車盤及墨綠色的制動卡鉗,與內(nèi)飾相呼應。
內(nèi)飾則采用了軍綠色+灰色拼接的Alcantara材質,它還加入了類似于的考古風格的個性化圖案和元素,在車門內(nèi)及座椅上繪制的結晶腐蝕圖案和Arsham的個人簽名,以及座椅頭枕處的專屬標識。牌照位置的Arsham 3019代表Arsham的“虛構考古”系列設計理念,旨在向觀眾表達1000年以后的文明發(fā)掘出我們今天使用的物品時會是一種什么場景。
雖然它的外表腐蝕但仍可駕駛,Arsham修改的主要還是這輛992的外觀及內(nèi)飾。新車性能不減,其依舊保留了Carrera 4S的3.0T水平對置六缸發(fā)動機,最大功率可達450馬力,峰值扭矩為530牛·米,匹配PDK變速箱以及四驅系統(tǒng)。
Arsham曾說過:“我的很多作品都與時間坍塌這個概念有關,比如我拿一個人們?nèi)粘I钪谐R姷奈锲穼⑵渫渡涞轿磥淼母拍钪校湍荏w現(xiàn)出時間坍塌的這一概念。并通過人們可想象的材質來呈現(xiàn)這個物體,我覺得火山灰、石膏以及水晶這些元素,都會讓人聯(lián)想到時間的流逝。”
誠然,992就是這個時代的經(jīng)典,如何讓它的經(jīng)典流傳下去,把它打造成化石再合適不過了。無論是徠卡相機、棒球、錄影帶、電話等,這些是人類社會中所留下的經(jīng)典,Arsham并不在乎自己的作品在觀眾眼里是什么樣的顏色。對他而言,作品的材質便是色彩,他更欣賞作品在自己眼中所呈現(xiàn)出的模樣,而白色,便是呈現(xiàn)這些經(jīng)典最完美的畫布。
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